Redirecting to http://dergipark.org.tr/_fragment?_hash=T5W8Yb6A5-NQCOYHpNt4LMVLt5AwFYE07z5Hxa6NjDY&_path=id%3D96553%26_format%3Dhtml%26_locale%3Den%26_controller%3DApp%255CController%255CSite%255CArticleController%253A%253AesiArticleStats.
Research Article
BibTex RIS Cite

Küresel Seyircilik, Hollywood ve "Öteki" Sinemalar Bağlamında İran Filmlerinin Konumlandırılması

Year 2006, Issue: 4, 51 - 69, 01.02.2006

Doç. Dr. Serpil Kırel

Abstract

In this article it is aimed to analyse of alternative Iranian movies in terms of dominance of Hollywood movies on the national cinemas in global manner. Iranian movies have very unique specialities and functions concerning with their positions in the world cinema. Particularly in this article it is focused on the successful Iranian movies in the international festivals such as Where is My Friend's House, Baran, Apple, Passenger from South, The Taste of Cherry, Ten, Time of the Drunken Horses, Turtles can Fly and Under the Olive Trees and they are called alternative Iranian movies as well. They stands very opposite place of Hollywood movies in terms of their particular dramatical components such as stories, characters, characters' dramatic purposes, and technical filmic elements such as length of shots, montage, music and also the production logic of Iranian movies is very different than so many countries' industrial way of production. They are very important and unique samples for discussing national cinema, Hollywood and alternative movie's production together with international festival circuit and their supportive effects on national cinemas as well.

Keywords

national cinema Hollywood global audience alternative Iranian movie Iranian cinema festival

References

  • BRANSTON Gill (2000), Cinema and Cultural Modernity, UK, Open University Press.
  • DABAfiİ Hamid (2001), İran Sineması, Agora Kitaplığı, İstanbul.
  • KIREL Serpil (2004), "Kendi Evinde Misafir: Evsizleflen Ulusal Sinemalara Bir Örnek Olarak Türk Sineması", Kültürel Üretim Alanları Renkli Atlas, (der. Nurçay Türkoğlu), İstanbul, Babil Yayınları.
  • MILLER Toby (2001), Global Hollywood, BFI Publishing, London.
  • MILLER Toby (2003-2004), "Küresel Hollywood: Hollywood Tarihi, Kültür Emperyalizmi ve Küreselleflme", Yeni İnsan Yeni Sinema, Sayı:14, s: 33-42.
  • TAfiÇIYAN Alin (2006), "Ödül Avcısı Panahi ", Milliyet Gazetesi, 21 fiubat 2006:21.
  • MORETTI Franco (2001), "Planet Hollywood", New Left Review, vol. 9.
  • ULUSAY Nejat (2004), "Globalization and National Film Industries: The Turkish Case", Boğaziçi Journal, Vol.18, s:107-119. Diğer Kaynaklar
  • CURIEL, Jonathan, "In Iran, nightclubs are banned and concert are rare, but movies abound. The Fajr festival is the Country’s Cannes", San Fransisco Chronicle, 10 February 2004.
  • NAFICY, Hamid (2000), "Veiled Voice and Vision in Iranian Cinema: The Evolution of Rakhshan Banietemad’s Films", Summer 2000, (www.findarticles.com). (Reprinted by permission of the State University of New York Press, from Ladies and Gentlemen, Boys and Girls: Gender in Film at the End of the Twentieth Century by Murray Pomerance)

Küresel Seyircilik, Hollywood ve "Öteki" Sinemalar Bağlamında İran Filmlerinin Konumlandırılması

Year 2006, Issue: 4, 51 - 69, 01.02.2006

Doç. Dr. Serpil Kırel

Abstract

En cet article, notre but est d'analyser les films alternatifs Iraniens en termes de domination des films d'Hollywood sur les cinémas nationaux de façon globale. En ce qui concerne leurs positions comme leurs fonctionnements dans le cinéma mondial, les films iraniens sont très spécifiques et uniques. En particulier cet article se penche sur les films iraniens dont la réussite est visible dans les festivals internationaux, ce qui leur vaut l'appellation de film alternatif iranien tels où est la Chambre de Mon Ami, Baran, La Pomme, Le Passager des Sud, Le Goût de la Cerise, Dix, Le temps des Chevaux ivres, Les Tortues Peuvent Voler et Sous les Oliviers. Elles sont diamétralement opposées aux films d'Hollywood aussi bien en ce qui concerne leurs éléments dramatiques particuliers -tels que leurs histoires, leurs caractères, les buts dramatiques des caractères- que les moyens techniques de film comme par exemple, la longueur des plans, l'utilisation du montage, la musique. Il faut ajouter également que la logique de production des films iraniens est très différente de ceux des pays industrialisés qui les produit mécaniquement. Les films alternatifs iraniens sont les exemples très importants et uniques pour discuter du cinéma national, d'Hollywood et de la production du film alternatif ainsi que du circuit international du festival et de leurs effets de support sur les cinémas nationaux.

Keywords

cinéma national cinéma iranien Hollywood public mondial l'audience globale cinéma alternatif

References

  • BRANSTON Gill (2000), Cinema and Cultural Modernity, UK, Open University Press.
  • DABAfiİ Hamid (2001), İran Sineması, Agora Kitaplığı, İstanbul.
  • KIREL Serpil (2004), "Kendi Evinde Misafir: Evsizleflen Ulusal Sinemalara Bir Örnek Olarak Türk Sineması", Kültürel Üretim Alanları Renkli Atlas, (der. Nurçay Türkoğlu), İstanbul, Babil Yayınları.
  • MILLER Toby (2001), Global Hollywood, BFI Publishing, London.
  • MILLER Toby (2003-2004), "Küresel Hollywood: Hollywood Tarihi, Kültür Emperyalizmi ve Küreselleflme", Yeni İnsan Yeni Sinema, Sayı:14, s: 33-42.
  • TAfiÇIYAN Alin (2006), "Ödül Avcısı Panahi ", Milliyet Gazetesi, 21 fiubat 2006:21.
  • MORETTI Franco (2001), "Planet Hollywood", New Left Review, vol. 9.
  • ULUSAY Nejat (2004), "Globalization and National Film Industries: The Turkish Case", Boğaziçi Journal, Vol.18, s:107-119. Diğer Kaynaklar
  • CURIEL, Jonathan, "In Iran, nightclubs are banned and concert are rare, but movies abound. The Fajr festival is the Country’s Cannes", San Fransisco Chronicle, 10 February 2004.
  • NAFICY, Hamid (2000), "Veiled Voice and Vision in Iranian Cinema: The Evolution of Rakhshan Banietemad’s Films", Summer 2000, (www.findarticles.com). (Reprinted by permission of the State University of New York Press, from Ladies and Gentlemen, Boys and Girls: Gender in Film at the End of the Twentieth Century by Murray Pomerance)

Küresel Seyircilik, Hollywood ve "Öteki" Sinemalar Bağlamında İran Filmlerinin Konumlandırılması

Year 2006, Issue: 4, 51 - 69, 01.02.2006

Doç. Dr. Serpil Kırel

Abstract

Bu çalışmanın amacı, günümüzde küresel seyircilik bağlamında söz konusu olan değişkenler hesaba katılarak yaşanan deneyimleri Arkadaşımın Evi Nerede?, Baran, Elma, Güneyli Yolcu, Kirazın Tadı, On, Sarhoş Atlar Zamanı, Kaplumbağalar da Uçar ve Zeytinlikler Altında gibi uluslararası festivallerde başarıya ulaşan İran filmleri üzerinden tanımlamaktır. Bu çalışmanın kapsamına alınan filmler alternatif İran filmleri olarak tanımlanmıştır. Burada bir yandan bu filmlerin ortak anlatısal özellikleri ortaya konulmaya çalışılırken, diğer yandan da festivallerin alternatif sinema oluşturmaktaki katkısı sorgulanmak istenmektedir. Bu amaca yönelik olarak alternatif iran filmleri, Hollywood'un küresel egemenliği üzerine oluşan bir karşı alan olarak tanımlanmış ve bu ikilik çerçevesinde yorumlanmıştır. Bu yorum yapılırken bu bağlam çerçevesinde ulusal sinema kavramı yeniden tartışılmış ve alternatif iran filmlerinin anlatısal özellikleri bu anlamda da irdelenmiştir. Tüm bu sayılan noktalar iran'da film üretmenin zorlukları da göz önüne alınarak küresel bağlamda sinemasal ortamdaki dinamikler hesaba katılarak çok boyutlu olarak ele alınmaktadır. iran filmleri, kendine özgü dramatik (karakterler, karakterlerin amaçları, film öyküleri gibi) ve teknik özellikleri (uzun planlar, kurgu anlayışı, müzik kullanımı vs.) ve film yapım koşulları ile Hollywood filmleriyle birçok açıdan karşıtlık oluşturan örneklerdir. Ayrıca, çalışmada bütünlüklü bir yoruma ulaşabilmek için Hollywood filmleriyle alternatif iran filmleri arasındaki temel benzemezlikler ele alınarak birbirinden farklı anlatım biçimlerini doğuran nedenler ulusal sinemalar ve Hollywood bağlamında tartışılacak ve bu sorulara yanıt aranacaktır.

Keywords

ulusal sinema Hollywood küresel seyirci festival iran sineması Alternatif iran filmleri

References

  • BRANSTON Gill (2000), Cinema and Cultural Modernity, UK, Open University Press.
  • DABAfiİ Hamid (2001), İran Sineması, Agora Kitaplığı, İstanbul.
  • KIREL Serpil (2004), "Kendi Evinde Misafir: Evsizleflen Ulusal Sinemalara Bir Örnek Olarak Türk Sineması", Kültürel Üretim Alanları Renkli Atlas, (der. Nurçay Türkoğlu), İstanbul, Babil Yayınları.
  • MILLER Toby (2001), Global Hollywood, BFI Publishing, London.
  • MILLER Toby (2003-2004), "Küresel Hollywood: Hollywood Tarihi, Kültür Emperyalizmi ve Küreselleflme", Yeni İnsan Yeni Sinema, Sayı:14, s: 33-42.
  • TAfiÇIYAN Alin (2006), "Ödül Avcısı Panahi ", Milliyet Gazetesi, 21 fiubat 2006:21.
  • MORETTI Franco (2001), "Planet Hollywood", New Left Review, vol. 9.
  • ULUSAY Nejat (2004), "Globalization and National Film Industries: The Turkish Case", Boğaziçi Journal, Vol.18, s:107-119. Diğer Kaynaklar
  • CURIEL, Jonathan, "In Iran, nightclubs are banned and concert are rare, but movies abound. The Fajr festival is the Country’s Cannes", San Fransisco Chronicle, 10 February 2004.
  • NAFICY, Hamid (2000), "Veiled Voice and Vision in Iranian Cinema: The Evolution of Rakhshan Banietemad’s Films", Summer 2000, (www.findarticles.com). (Reprinted by permission of the State University of New York Press, from Ladies and Gentlemen, Boys and Girls: Gender in Film at the End of the Twentieth Century by Murray Pomerance)
There are 10 citations in total.

Details

Primary Language Turkish
Journal Section Articles
Authors

Doç. Dr. Serpil Kırel

Publication Date February 1, 2006
Published in Issue Year 2006 Issue: 4

Cite

APA Kırel, D. D. S. (2006). Küresel Seyircilik, Hollywood ve "Öteki" Sinemalar Bağlamında İran Filmlerinin Konumlandırılması. Galatasaray Üniversitesi İletişim Dergisi(4), 51-69.
 Download Cover Image

Creative Commons LisansıTRDizinlogo_live-e1586763957746.png