Abstract
Belgesel ve kurmaca sinema tarihi boyunca kalın çizgilerle birbirinden ayrılan iki tür olarak karşımıza çıkar. Bu ayırımlardan en belirgin olanı; belgeselin gerçeklerden, kurmacanın ise hayallerden beslendiği fikrine dayanır. Oysa sinemanın hiçbir türü hayal gücünden ayrı düşünülemez. Bu makalede belgesel bir film olan Buena Vista Social Club'tan hareketle belgesel ve kurmacayı ayırdığı varsayılan biçimsel ve içeriksel özellikler tartışılacak, iki türün akrabalığı hakkındaki yaklaşımlar ele alınacaktır.
References
- AUMONT J., BERGALA A., MARIE M., VERNET M. (1999), Esthétique du film, èmeédition, Nathan, Paris.
- BALAZS Béla (1995), Sinema, Yapı Kredi Yayınları, Istanbul.
- BAUDRY Pierre (1992), "Terrains et territories", La licorne, cinéma documentaire, cinéma de fiction, frontières et passages, UFR de Langues et littératures de l’Université Poitiers.
- BOILLAT Alain (2001), La fiction au cinéma, L’Harmattan, Paris.
- DELEUZE Gilles (1985), L’image temps, Edition de Minuit, Paris.
- GAUTHIER Guy (1995), Le documentaire un autre Cinéma, Nathan, Paris.
- GODARD Jean-Luc (1980), Introduction à une véritable histoire du cinéma, Albatros, Paris.
- GODARD Jean-Luc (1985), Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard, Etoile, Paris.
- LEBLANC Gerard (1993), Dans le réel, la fiction içinde "D’une fiction à l’autre", G.N.C.R., Paris.
- LEBLANC Gerard (1997), Scénarios du réel, information régimes de visibilité,
- Tome 2, L’Harmattan, Paris. MANGUAL Alberto, GUADALUPI Gianni (2005), Hayali Yerler Sözlüğü, Utopia
- Maddesi, Yapı Kredi Yayınları, İstanbul. NINEY François (1993), Dans le réel, la fiction, G.N.C.R., Paris.
- NINEY François (2000), L’épreuve du réel à l’écran, Essai sur le principe de réalité documentaire, De Boeck Université, Bruxelles.
- ROSE Charlie (2000), Ry Cooder ve Wim Wenders’la söylefli, New York, CBS Televizyonu, 22.06.2000.
- ROY André (2000), " Documentaire, art du métissage", 24 images n° 102, s. 44-45.
Abstract
Documentary and fiction are assumed to be as two diverse forms in cinema history. The main difference, according to this approach, depends on the idea that a documentary stems from reality while a fiction film takes its roots from the imaginary. However, it is not possible to think that any form of cinema can occur without imagination. In this article, the contextual and structural features of documentary and fiction will be discussed in the example of a documentary film, Buena Vista Social Club, while discussing the relations between two genres.
Keywords
References
- AUMONT J., BERGALA A., MARIE M., VERNET M. (1999), Esthétique du film, èmeédition, Nathan, Paris.
- BALAZS Béla (1995), Sinema, Yapı Kredi Yayınları, Istanbul.
- BAUDRY Pierre (1992), "Terrains et territories", La licorne, cinéma documentaire, cinéma de fiction, frontières et passages, UFR de Langues et littératures de l’Université Poitiers.
- BOILLAT Alain (2001), La fiction au cinéma, L’Harmattan, Paris.
- DELEUZE Gilles (1985), L’image temps, Edition de Minuit, Paris.
- GAUTHIER Guy (1995), Le documentaire un autre Cinéma, Nathan, Paris.
- GODARD Jean-Luc (1980), Introduction à une véritable histoire du cinéma, Albatros, Paris.
- GODARD Jean-Luc (1985), Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard, Etoile, Paris.
- LEBLANC Gerard (1993), Dans le réel, la fiction içinde "D’une fiction à l’autre", G.N.C.R., Paris.
- LEBLANC Gerard (1997), Scénarios du réel, information régimes de visibilité,
- Tome 2, L’Harmattan, Paris. MANGUAL Alberto, GUADALUPI Gianni (2005), Hayali Yerler Sözlüğü, Utopia
- Maddesi, Yapı Kredi Yayınları, İstanbul. NINEY François (1993), Dans le réel, la fiction, G.N.C.R., Paris.
- NINEY François (2000), L’épreuve du réel à l’écran, Essai sur le principe de réalité documentaire, De Boeck Université, Bruxelles.
- ROSE Charlie (2000), Ry Cooder ve Wim Wenders’la söylefli, New York, CBS Televizyonu, 22.06.2000.
- ROY André (2000), " Documentaire, art du métissage", 24 images n° 102, s. 44-45.
Abstract
Le documentaire semble plutôt se caractériser parla représentation d'une situation réelle, et à l'opposé, la fiction raconte des sujets imaginaires. Mais aucun genre cinématographique ne peut exister sans l'imagination. Dans cet article, on va analyser Buena Vista Social Club en tant qu'exemple de rencontre du documentaire avec la fiction et discuter les différents concepts et critères de séparation habituellement établis entre ces deux genres. On va se demander dans quelle mesure les frontières que ces critères établissent sont-elles factices.
Keywords
References
- AUMONT J., BERGALA A., MARIE M., VERNET M. (1999), Esthétique du film, èmeédition, Nathan, Paris.
- BALAZS Béla (1995), Sinema, Yapı Kredi Yayınları, Istanbul.
- BAUDRY Pierre (1992), "Terrains et territories", La licorne, cinéma documentaire, cinéma de fiction, frontières et passages, UFR de Langues et littératures de l’Université Poitiers.
- BOILLAT Alain (2001), La fiction au cinéma, L’Harmattan, Paris.
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- GODARD Jean-Luc (1985), Jean-Luc Godard par Jean-Luc Godard, Etoile, Paris.
- LEBLANC Gerard (1993), Dans le réel, la fiction içinde "D’une fiction à l’autre", G.N.C.R., Paris.
- LEBLANC Gerard (1997), Scénarios du réel, information régimes de visibilité,
- Tome 2, L’Harmattan, Paris. MANGUAL Alberto, GUADALUPI Gianni (2005), Hayali Yerler Sözlüğü, Utopia
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- NINEY François (2000), L’épreuve du réel à l’écran, Essai sur le principe de réalité documentaire, De Boeck Université, Bruxelles.
- ROSE Charlie (2000), Ry Cooder ve Wim Wenders’la söylefli, New York, CBS Televizyonu, 22.06.2000.
- ROY André (2000), " Documentaire, art du métissage", 24 images n° 102, s. 44-45.
Details
| Primary Language | Turkish |
|---|---|
| Journal Section | Articles |
| Authors | |
| Publication Date | August 1, 2005 |
| Published in Issue | Year 2005Issue: 3 |
